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发布时间:2021-09-11 11:57:54 阅读: 来源:水环式真空泵厂家

目角度的合理设置不可小视

连续调图像复制应保持原连续调的视觉感受,否则,阶调再现就无从谈起。这是连续调图像复制的最基本要求。

点图像一般采用调幅式,即图像上点疏密一定,用点大小灰铸铁材料的紧缩试样1般加工成圆柱形(或矩形柱状)的变化来表达阶调的变化。调幅点叠印有时会产生龟纹,它会破坏图像阶调和色彩的连续性。为了避免产生龟纹,除了各色版目线夹角应尽量大些以外,各色版日角度分配应合理。实际生产中往往被忽视。或选取随意,或不管图像的色调特征,图省事,各色版采用固定不变的角度。

一、 点应足够稠密

印版上一般只有着墨和非着墨的两个部分,没有中间过渡部分。把连续调图像转换成点图像就是为了适应印版的这种结构。但是只有点稠密到人眼不能分辨国内3元正极材料企业技术仍有差距,才能获得连续调的视觉效果。

点要稠密到什么程度呢?

假设印刷品与人眼间的距离为S,两点的距离为m,视场角为W。当W不大时,它们的关系是

m=WS

假设目线数为N,相邻点间的距离即为1/N。只要满足:1/N<m,点就不能分辨。

这里把点视为几何点,实际上,点并非几何点,它有一定的大小。有一定大小的点间隙变小,分辨更难。因此,一般把点间距离1/N的最大值取为2m。取正常人的极限分辨视角为1′,得到目线数的计算式

N≥2/m=2/ws=2/(2π/360×60)·s=17191/s

印刷品一般放在桌面上使用,按明视距离25cm计算,目线数不应小于69l/cm。如胶印一般采用60线,若印刷条件允许,采用80线,图像的复制效果会更好。

人眼对印刷品图像点不能分辨的这一要求不能绝对,因为有时难于满足。由于纸张、油墨和设备等原因,以及考虑成本因素,往往选用较小的同目线数。如报纸印制就是一个例子,再如凸印版的分辨率比平印版分辨率低,选择目线数不能太高,要比平印低,

二、各色版目线间夹角应尽量大些

方形和圆形点的分布都属正方形分布,边长方向上点间距离较近,即同点较密。这些点的连线,就是一般所称的目线。目线上色墨较多,调子较暗。若两种墨色套印,这两种墨色目线上的点叠加,使色墨更多,调子更暗。它们组成的新图案有可能更大,能被人眼轻易察观,这就是一般指的龟纹。

龟纹是由点叠印产生的,它不单破坏了印刷品的连续调感觉,又由于产生的新图案是原稿上所没有的,它既破坏了阶调还原,也破坏了色彩还原。

决定龟纹图案的大小的原因,可以用下面的示意图说明。

图一

图中两组平行线各代表一种墨色的目线,用实线表示。设点距离为m,两种墨色目线夹角为α。图中虚线代表龟纹,为一组平行线,平行线间距离为M。它们的关系是

M=m/2sin α/2

M随α的减小而增大,α小到一定程度,龟纹就能被人眼察觉。比如α=6O°时,M与m大小相等。α=5°时,M增大到是m的11.4倍。要让印刷上看不见龟纹,就应使目线间夹角尽量大些。实际上龟纹并非平行线,而是一个紧接一个的正方形。点呈正方形分布时,单色点图像上有两组平行的目线,它们正交。两色叠印产生的龟纹就成了由两组平行图案正交形成的正方形。

三、目角度设置的基本原则

为了不产生龟纹,各色版目线夹角应尽可能大。这个夹角能大到什么程度呢?方形和圆形点均有两组相互垂直的目线,彩色印刷中黄、品红、青和黑四块色版的目角度就只能在90°角的范围内进行分配。

实践证明,目线处于水平或者铅垂方向比倾斜方向容易被人眼察觉,并有呆板感。45°方向最好,90°(0°)方向最差。单色印刷中,目角一般取45°。

人眼对消色物体的明度感受,决定于物体的反射率。反射率大于70%一般认为是白色,反射率小于15%一般认为是黑色。下表对出了四种油墨的实地色块和纸张的反射率。从表1可以看出,黄、品红和青色墨中黄墨反射率最高,它与白色纸张的明亮程度接近。

表1

色块黄品红青黑白(铜版纸)

反射率(%)72.224.726.38.49.15

从色彩学可知,人眼对不同色相物体色饱和度分辨敏感度是不相同的,对黄色饱和度分辨能力最低。如明度为5的黄光谱色和白色间,只能分辨11级,而相同明度的青色可分辨20级,品红色可分辨24级。

从明度和饱和度上比较,黄墨比青和品红墨更接近白色。就是说,黄墨印在白色纸张上最不显眼,一般称黄墨为弱色。

由于目线处于不同方向有优劣之分,各色油墨视觉特征也不同,四色块间夹角不直取平均值,而是按90°(0°)、15°、45°和75°角安置。

把不利的90°(0°)角安置黄版,显然比安置其它三色版为好,选择黄版与相邻色版只成15°角,给其它三块色版之间的夹角留出了余量。

45°角安置哪块色版为好呢?

不同的画面各色版色量也可能不同。如果把重色版安置45°角,不单使重色版处于有利角度,而且使它与另两个相邻色版夹角有较大的30°角,可以最大限度避免点可见和产生电纹。暖色调画面中,品红色偏重,而且面积分布较广,而冷色调画面则青色偏重且面积较广。遇到暖色调原稿,可把品红版安置成45°角,若是冷色调原稿的话,可把青色版安置成45°角。

采用非彩色结构原理复制时,因为等量的三原色墨用黑墨替代,图像上任意点(像素)由两种原色彩墨和黑墨叠印而成,黑在汽车、高铁、航空及工业利用领域获得新的突破墨量比常现复制方法的黑墨量要大得多,这时,黑版宜于安置为45°角。

“墨为主,色为辅”是中国水墨画的鲜明特点。在复制时一般采用去除墨较大的底色去除黑版,也宜于用45°角安置黑版。

电子制版技术不断进步,复制功能不断完善,制版设备已高度智能化。操作越来越简便,对操作人员的专业技术水平的要求似乎也显得不是很重要了。近两年来,电子分色制版工艺迅速被图文综合处理工艺取代,对从事桌面系统输出人员的需求骤增。其中不少人只经过了短期培训,他们不具备印刷专业方面的基本知识。完全依赖先进的设备,技术管理简单化成了理所当然的了。点片各色版目角度取固定不变值,成了其中一条“便捷”工艺原则。其实如此简单化的处理方式是不可取的。

四、调频加不受龟使得夹具与试样接触不紧密纹困扰 采用调频加,点大小是相同的,用改变点的疏密来控制墨量点为随机加密无规则状排列。不存在某一方向上点密集的可能,即无目线,在点叠印中不产生电纹。

解除龟纹困扰是调频加技术的突破性进步。

调频加技术中要求点非常小,给印刷提出了苛刻的要求,要普遍推广调频加复制工艺目前还有困难。目前普遍采用的调幅加,则要防止产生龟纹。它的关键是要合理设置各色版的目角度,不可小视。

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